程一帆
【摘要】汪家明是我国当代出版界一位比较有影响力的编辑家。本文围绕汪家明倡导的“一本书主义”，把“一本书主义”概括为“把一本书做对”、“把一本书做好”和“把一本书做活”三个层面，结合实例对图书编辑对于书稿的选择、加工和推广活动进行阐述，并对汪家明的编辑观进行总结。
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关键词 图书 编辑理念 汪家明 一本书主义
汪家明是中国美术出版总社和人民美术出版社的现任社长，是我国当代出版界一位比较有影响力的编辑家。“一本书主义”是汪家明在任山东画报出版社总编辑时曾倡导的，这并不是他的独创，而是由作家丁玲提出来的。丁玲的原意是，一个作家一生中至少为人民写一部有生命力的、可以传世的书①。而在汪家明这里，“一本书主义”指的是把一本书做成“比生命还长的书②”，也就是编辑要在现有的条件下，通过选择、加工和推广，围绕一本书充分开发其价值，将作者的创作有效地传播给读者。
一、把一本书做对
“把一本书做对”指的是对于书稿的选题策划要恰到好处，找到最适合书稿内容的表达方式和市场定位，避免选题的价值被糟蹋浪费。从《小艾，爸爸特别特别地想你》这本书的编辑出版过程可以看出汪家明是如何从读者出发，“把一本书做对”。
1、敏锐地发现选题
《小艾，爸爸特别特别地想你》一书，原本是漫画家丁午于1969 年到1972 年在河南干校下放劳动时画给北京家中幼女小艾的信。丁午先生去世后，这些信件在整理遗物时被发现，后由其亲友转交到汪家明手中。汪家明发现了这些信件的历史价值、情感价值和艺术价值。一来通信的时期正是我国进行文化大革命的特殊历史时期，这些信件正是对当时知识分子遭遇变相劳改的生活记录，个人遭遇被打上了时代的烙印，即书稿的历史价值；二来父女两地分隔，信件中一笔一划都情真意切，十分感人，能引发读者的情感共鸣，即书稿的情感价值；三来丁午先生是著名的漫画家，他画给女儿的信具有较强的艺术观赏性，即书稿的艺术价值。发现书稿价值的过程，也就是一个发现选题的过程。在汪家明看来，编辑最重要的素质是“发现”选题，而不是过分强调“策划”③，因为“策划是让别人为你服务，作者要根据你的构思来写；但发现是你要把好东西挖掘出来，再进行编辑④。”可以说，发现选题要把书的内容放在首位，而策划选题更看重的是内容的表现形式。
2、合理地策划选题
在确定选题后要考虑的是把书做成什么样子，从而成功地吸引读者，这就考验了编辑的策划能力。
（1）策划书的题目。《小艾，爸爸特别特别地想你》这个题目给人感觉很亲切，眼前一亮。但最初，汪家明给这本书起的题目是《画给女儿的信：1969—1972》，这个题目比起最终确定的题目确实逊色不少。在之后的编辑过程中，汪家明发现所有的信几乎都是以“亲爱的小艾，爸爸特别特别地想你”开头的，有时候还会出现“爸爸太太太太太太太太太太想你了”这样的句子，经过思考，便将《小艾，爸爸特别特别地想你》确定为正题，如此一来，丁午先生对女儿那种深深的爱从题目中呼之欲出，很是别致。
（2）策划书的结构。丁午先生的原始信件没有连贯性和情节，但有一个先后顺序，时间跨度上正好是四年，汪家明便顺势按照年代先后来做书，将书的内容分为四个部分。为避免阅读的疲惫，更适应读者的阅读习惯，汪家明又邀请丁午先生的儿子、女儿、朋友各写一篇回忆文章，与书的内容相呼应。再加上汪家明自己写的一篇介绍该书来龙去脉的文章，四篇文章分别置于书中四部分的前面，用文字隔断漫画。随后，汪家明还找来一些丁午先生及女儿小艾的照片附于书后，使书的内容更充实更完整，也满足读者的好奇心。
（3）策划书的装帧。书的装帧设计包括开本、纸张、印刷工艺等，在汪家明眼中，这些都是为书的艺术性服务的，不能盲目地追求时尚潮流，而要与书的内容相匹配。原本丁午先生的画稿是用钢笔画在变色的胶版纸上，要是直接变成黑白的单线条印出来便失去了应有的历史感，汪家明选择四色套印来做这本书，从而最大限度呈现原稿的细节，给读者以设计上的美的感受。
由此可见，在汪家明的编辑观里，选题策划要立足内容，从读者的角度出发，拿到选题后就要考虑要把书做成什么样以及不要把书做成什么样。正是抱着“把一本书做对”的信念，《小艾，爸爸特别特别地想你》才成为了其腰封上描述的：“一本可遇不可求的书，一本独一无二的书，一本感人至深的书，一本记载历史的书”。
二、把一本书做好
“把一本书做好”主要指的是挖掘书稿的潜力，透过缺点看到其潜在的优点，通过加工提高书稿内容的编辑含量。汪家明认为，一本书能够面市是作者和编者共同的劳动结晶，“把一本书做好”是作者和编辑共同的期望。
首先，书稿之于编辑就像千里马之于伯乐，编辑要有眼光，面对有潜力的作品，要克服困难，花一些毅力和笨功夫，把书稿中好的内容发掘出来。汪家明曾讲过《中国兵器史稿》的例子：此书是由三联书店在1953 年至1958 年间编辑出版的，当时的责任编辑董秋水在阅读原稿后认为其有一定出版价值，但必须送审并大力修改。而时任编辑室主任史枚复审后却认为该书稿科学价值不高，需直接退稿。时任社领导王子野的三审意见则认为需请专家审阅。于是，邀请郑振铎帮忙，由郭宝钧先生进行审阅，用时大半年对稿件作出删订。发稿前沈从文先生又提出修改意见。此书历经五年，反复数次，经多位专家和编辑之手，总算得以出版⑤。如果没有编辑的坚持和劳作，《中国兵器史稿》就不可能与读者见面。还有汪家明在三联书店做的《协和医事》。作者常青（讴歌）是协和医院的学生，曾在美国留学，还出过书，文笔是不错的。但《协和医事》是一本讲历史的书，作者擅长写散文和小说，却不擅长写历史，做了许多采访，写出来的文章却不尽人意。这种情况下，编辑要和作者一起对书稿进行反复修改。在书的背后，读者看不到的那些劳动便是书中的编辑含量。其次，不管是著名作者的作品，还是普通作者的作品，都需要编辑进行加工。对待普通作者的作品要悉心加工，这很好理解，而对于著名作者的作品，不能因为作者的名气大，就对作品不负责，听之任之。汪家明的经验是，水平越高的作者越能够接受编辑的意见。他曾经向前辈叶至善先生约稿，来稿后却发现稿件的内容结构缺乏主心骨，显得有些杂乱，经再三思索，他把自己的想法写信给叶先生。叶先生的回信是：“稿子没编好，您的意见提的都对，我都同意。书名是安上的，序也写得牛头不对马嘴……我已经觉察非改不可。至于当初为什么会搞成这样，以后如有机会面谈。我想能不能这样办：稿子寄给我，在目录上，请按您的看法，加上或取或舍的标记，供我重编时参考。⑥”诚然，有些“名家”对编辑的要求苛刻，但作为编辑必须尽职尽责完善书稿，敢于提出修改意见，这既是对读者的负责，也是对作者的负责。
当然，在注重编辑含量的同时，也要避免编辑过度。编辑在编稿过程中免不了掺杂个人见解，很容易对内容进行大刀阔斧地删改。要想真正提高书稿内容的编辑含量，编辑就必须尊重作者，尊重作者的作品，对待稿件先“读”后“审”，站在作者的立场去领会作者写这部作品的意图，理解作者的表达方式，而后，才对稿件做出修改，让稿件更符合市场需求。
三、把一本书做活
汪家明的“一本书主义”最重要的意义是把一本书做活。这里的“活”一方面指的是让这本书经得起时间的考验，形成特色品牌，在人类历史上留下较高的文化价值，另一方面指的是用书引导阅读市场，引导读者的审美趣味和文化消费。
从经得起时间考验这点讲，就不得不提汪家明在山东画报出版社任总编时策划并参与编辑的《老照片》系列丛书。最初，山东画报出版社用2700 多幅照片做了一本《图片中国百年史》，讲述我国从1894 年到1994 年的百年历史。为做这本书，当时的编辑人员花了不少时间和精力，在全国各地搜集历史照片。受主题和篇幅的限制，《图片中国百年史》出版后，还有大量精彩而珍贵的照片没有用上，特别是照片背后的故事没能够很好的讲述，令人遗憾。在汪家明的建议下，出版社将剩下的照片仿照《读书》杂志，分栏目，以“图片加故事”的形式，做成连续出版的杂志书，即《老照片》系列。《老照片》这种通过照片从普通人的主观视角传达历史、感悟人生的书一经推出，广受欢迎，第一辑在三个月内加印了三次，累计发行4 万册，在同时期的图书发行量中遥遥领先。《老照片》从1996 年12 月第一辑出版，至今已经推出了94 辑⑦，在我国图书市场掀起了“读图”潮流和“怀旧”潮流，成为一块响当当的文化品牌。如今，《老照片》以“定格历史、收藏记忆、开创读图时代”为口号，建立宣传网站，并推出合订本和典藏本供读者订阅。《老照片》之所以能做“活”，正是得益于其出色的创意、较高的文化含量和持续不断的推广宣传。
从引导读者这方面讲，就是讲编辑所承担的文化使命。编辑是作者和读者之间的中介，编辑的作用至关紧要，做出好的读物便可以创作读者、创造市场，做出不好的读物只会拉低读者水平、扰乱市场。当前我国出版市场发展繁荣，但存在着一定的乱象，一些不良出版物给读者造成低俗、恶俗、媚俗的影响。对于编辑来说，出版不仅关乎“生意”，而且关乎“文化”，出版业发展经济归根到底是为了发展文化。在编辑过程中，要提高自身水平，把目光聚在当代，关注书稿的文化内涵、艺术格调和审美趣味，做出有进步意义的选题，尽可能让图书褪去花里胡哨的外表，多一点人文气息，回归朴素耐读的内容，让出版的高尚性得到体现。用汪家明的话来说，书铺不仅是为“读者”服务，而主要是为“平民”服务——“读者”是现成的，“平民”却需要出版人去造就成“读者”⑧。
“一本书主义”是汪家明提倡的，也是其默默践行的。在获得《出版广角》评选的“新锐出版人”称号时，汪家明曾发表感言，称自己每看到一部好的稿子，就迫不及待想把它做好，推荐给读者。在他看来，“这里面有大乐趣。⑨”对编辑活动发自内心的热爱，再上编辑活动中应有的“笨劲儿”和“巧劲儿”，便是“一本书主义”的真正涵义。
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参考文献
①郭海涛，《“一本书主义”的新诠释》[J]《. 出版参考》，2009（5）：13
② 汪家明，《编之梦》[J]《. 中国编辑》，2005（10）：20
③汪家明，《“策划”是什么》[J]《. 科技与出版》，2007（3）：4
④任志茜、汪家明，《编辑要有创造性，就离时代潮流远一点》[N]《. 中国出版传媒商报》，2014-3-18
⑤汪家明，《书中的编辑含量》[J]《. 中国编辑》，2005（2）
⑥汪家明，《编辑随想两则》[J]《. 中国编辑》，2006（4）
⑦http://www.lzp1996.com/
⑧汪家明，《重温前辈言行坚守文化使命》[J]《. 中国图书评论》，2013（10）
⑨《2012 书业新锐榜·新锐出版人》[J]《. 出版广角》，2013（1）
责编：姚少宝
